从前有人说,规划应该首先要考虑的事,它究竟是艺术仍是工程。“规划应该不单处理美丑的问题,更应该重视实践的运用感触,这两者不是完全脱离的两个面,而是你中有我、我中有你交错在一同的一个有机全体。”杜星莹用一句很简单的话便归纳出了对规划的了解。

日子中的规划理念,大部分都侧重考究充沛的采光和通风,人们建议按空间的用处、性质、相互关系来合理安排和布局,而在日以寻求更多人性化的现代社会中,杜星莹的规划则常常会考虑到人的生理要求、人体标准,从而来确认空间的最小极限等。“规划要从细节上体现以人为本的思维。”杜星莹这么解提到。提到最小极限,这让咱们很快便能联想到一句闻名的规划理念“less is more”,没错,便是闻名的现代主义修建大师密斯·凡德罗所说的“少便是多”。杜星莹的规划理念中还运用到了密斯·凡德罗的“全面空间”和“流转空间”。在“流转空间”中,大的空间被划分为几个互相联系贯穿的小空间,当咱们把其间的隔墙移走,留下来的将是一大片空间全体。在这片空间中,咱们能够随意安置,将其改形成任何咱们想要的方式。 “全面空间”和“流转空间”永久进行着互动互替,我无法演绎杜星莹在规划中是怎么驾御“全面空间”和“流转空间”互动互替的,但或许我能够试着跟从她一同,在著作中寻觅大师的脚印。与沙利文提出的“方式遵守功用”不同的是,密斯·凡德罗认为人的需求是会改变的,今日他要这样,明日他又会要那样,而修建方式能够不变,套句中国古话,就叫“以不变应万变”,只需有一个全体的大空间,人们能够在其内部随意改造,那需求就能得到满意了。

规划理念的艺术来源于日子中的细节。在杜星莹的一组室内规划作用图中,令人形象最深的便是镜面和玻璃的运用。在日子中,经常见到有人在家装中用上巨大的落地镜,由于镜面有对空间作虚拟扩展的功用。而杜星莹在运用镜面打造虚拟空间感的一起,用黑色的框架结构即黑色线条着重空间的立体结构,似乎打造一种立体雕塑感。这组规划中,她运用的配色也值得一提,经过营建色谐和场景气氛,打造一种现代化的、梦境的颜色。在美式工业风的全体风格中稠浊了少许方式繁复的蕾丝花边,在抛开传统展现的一起,又从某种意义上着重着传统。

“规划是从有到无的提炼。”杜星莹持续提到,“人们都会说,艺术来源于日子,但源于仅仅是一个起步,规划便是之后更重要的过程,我要做的便是精准而全面的提炼。”

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